傅抱石作品第二高价 ▎187亿元!一生所学都在这
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admin
2019-11-15 11:25

  在傅抱石个人艺术生涯里看,与金刚坡时期的作品不同的是,《茅山雄姿》是被赋予了新时代美学特征的代表作品;而在中国美术史里看,在山水画的变革创新这个方面,《茅山雄姿》又是开创了有别于董巨一派的新江南山水表现方式的范本。

  昨晚(6月5日晚),该幅作品在北京保利2017年春拍“中国近现代书画夜场”在北京四季酒店举槌上拍,现场以1.45亿元起拍,以1.625亿元落槌,加上佣金以1.87亿元成交,这也是傅抱石作品中第二高价。据现场有关人士透露,该画作由甘肃企业家韩庆竞得,韩庆也是天庆博物馆赞助人。

  《茅山雄姿》创作于1965年的6月。三个月以后,傅抱石猝然离世。该作是傅抱石在世的最后一件山水巨制。该画尺幅近26.8平尺,洋溢着画家的浪漫主义情怀与瑰丽巧思,是目前书画市场上流通极少的傅抱石大尺幅山水画作。

  该画作最早现身拍场是在1999年,拍出308万元,2004年以460万元起拍,并创出当时傅抱石个人书画拍卖的世界纪录——2090万元。

  据一些美术研究者撰文介绍,此画是1965年 初夏傅抱石应邀赴位于南京东南的四十公里外的茅山写生。书画圈网小编查阅资料发现,茅山是抗日战争时期的新四军根据地,山区的特殊地形使日寇始终未能完全 将其占领。五十年代以后这是城逐渐形成著名的风景溪养区。傅抱石来到这里,抚今追昔,灵感油然而生。他拿出随身的速写本,边看边画,待离开这里时,一幅宏制巨作已初步构思完毕。同年六月,傅抱石完成了《茅山雄姿》一画。

  右:2004年中国美术馆“其命唯新”纪念傅抱石诞辰一百周年展,傅二石、傅益瑶陪同参观与《茅山雄姿》合影。

  画的近处是一大片松林,画家以重墨画成,它稳稳地压住了这幅两公尺多宽的书画。右上方为主峰,山顶上有数间房屋。远处山蛮起伏,由浓到淡,层次分明。山下一条河流由远而近蜿蜒流淌。河上有橘和坝,两岸是广阔的田野,村落和工厂散落其间。整个画面统一在绿色之中,一派典型的江南景色。色彩的清新,章法和笔法的新奇,景色的新鲜,使这幅画洋溢着强烈的时代气息。显然,在这幅传抱石晚年最后的作品中,仍强烈地体现了他“其命唯新”的使命感。茅山并不太高,也无奇峰险崖。画家没有夸张山的高度来突出它的“雄姿”,而是以宽银幕式的构图,主峰山丽从画面右上方一直延伸到左下方,这样的处理使茅山显得既真实又雄浑博大。画家巧妙地运用了传统的“三远法”,即高远,深远和平远,在扩展画面的空间和深度上大下功夫。

  《茅山雄姿》独特之处,不仅仅在于傅抱石创新表现茅山自然风光和城市面貌的结合,更重要的是傅抱石以一种区别于董巨笔下江南山水的技法,开创了中国画历史的新篇章。据书画圈网小编了解,傅抱石以泼辣厚重的抱石皴代替董源所创的柔和随意的披麻皴,以复笔浓墨代替矾头苔点,一改氤氲丰茂之江南山水的固式,用笔墨铺陈出磅礴多姿、潇洒灵秀的新江南山水。这种江南山水表现的新模式是傅抱石在画史上具有创造性意义的地方,展现了豪情激荡、气魄雄浑、阳刚雄壮的新中国美学特征,是符合时代特征的美学发展需求的。

  傅抱石先生作画是有规律的,大胆落笔,细心收拾,《茅山雄姿》就是这样。傅抱石首先是大胆落笔写出一个开阔的局面,把大的黑白的对比和大的气象的走势在开始阶段全部解决,而细部又收拾的非常完美,使整个画面远观有气势,细看有内容。因此,《茅山雄姿》不仅从整体方面大的气象方面可以震撼观者,又有小的细致入微的刻画来吸引人。从大的气象上来讲,傅抱石的皴法、用笔,以类似于草书的狂放的笔法表现出来,给人以视觉冲突,带来无比震撼的效果。而细致到画面中又有城镇,有工厂、有水库、有寺庙,还有人物活动,这些细节上的安排布局山上山下相呼应,虚实处理使得画面特别的丰富,可以不断地从画中发现新的东西,这些都是傅抱石匠心独运的地方,这里面既包括他对艺术史上的江南山水的认识,又包括他在艺术创作中对新江南山水探索方法等等,都是值得玩味的。

  东进林场。1960年 春天,中共江苏省委、省军区为了纪念陈毅、粟裕率领的新四军东进抗日,决定在茅山植树造林。在大茅峰西坡开垦100亩的山地,造出陈 毅元帅题写的“东进林”三个大字,用马尾松栽植3字,以麻栎镶嵌四周,一个字占地30多亩。秋红冬黄,象征革命常青。值得一提的是在傅抱石的写生稿里, “东进林”就记为了“东进林场”,这来源于现实又不同于现实的在创作,十分有趣。

  据书画圈网小编了解,傅抱石一直是中国画写生运动中的一个重要的倡议者和践行者,在他的创作生涯中,经常外出写生,直至1965年都有安排写生创作活动。此幅《茅山雄姿》便是1965年初夏,傅抱石应邀赴南京东南方向的句容茅山写生后的创作。

  彼时正是傅抱石的创作盛期,“茅山雄姿”四个篆字,写得苍劲有力,除却描绘茅山的自然风光,傅抱石还创造性地表现了古法中未曾表现过的工厂、大桥甚至新中国的城镇生活场景……这些素材被傅抱石有秩序的精妙安排,统一于他“往往醉后”的笔墨力量表现中,生动展现了浪漫主义与写实主义结合的气息。

  傅抱石的大尺幅作品并不多,据书画圈网小编了解,目前可知的在民间珍藏的大尺幅山水作品有《雨花台颂》、《虎踞龙盘》和这幅《茅山雄姿》。前两幅均为知名企业家收藏,除非他们参与展览,否则很难一见。因此,尤其显得《茅山雄姿》的可贵。

  自清末民初海派之后,中国画坛虽人才辈出,却未有新的流派产生。正因为傅抱石的天才以及他这种符合新的时代特征的美学创新,方才有由他创立“新金陵画派”诞生,这是傅抱石的伟大之处。因此,《茅山雄姿》体现了新金陵画派对于中国绘画的改良和创新,它不仅代表傅抱石的个人巅峰,更标志着新金陵画派所达到的艺术创作上的高峰。

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